Реферат по искусству древний египет

Расцвет искусства Древнего Египта начинается 3 тысячелетии до после объединения страны В укрепление неограниченной власти фараоны объявили себя сынами солнца, которое почиталось как бог живых царей Богом умерших был Осирис Скульптура Древнего Египта, с самого возникновения связанная с заупокойным культом, тяготела к точному портретному изображению Особое значение 3 тысячелетия до приобрело строительство гигантских гробниц Они состояли из подземного помещения, куда ставился саркофаг, и масштабы надземного холма, облицованного кирпичом Однако нарастающей грандиозности фараонов III династии сказалось желание возвеличить веках жизнь правителя Усыпальница фараона Джосера Саккаре 28 до, возведенная зодчим Имхотепом, достигала высоту более 60 и состояла из семи убывающих кверху каменных ступеней Однако здесь еще не были достигнуты ясность и простота, тот ничем не сдерживаемый плавный подъем ввысь, которые выражены пирамидах фараоно последующей IV династии. Неотъемлемую часть храма и гробниц составляли статуи фараонов, знати, придворных писцов Все они были выполнены рамках строгих канонов Люди изображались спокойных, полных неподвижного величия позах, словно застывшие веках Вместе с тем, скульптура Древнего царства отличается острым реализмом, огромной внутренней энергией Индивидуализированные лица портретируемых еще более оживлялись яркой раскраской, инкрустацией глаз горным хрусталем и эбеновым деревом Статуя сидящего писца Каи середина 3 тысячелетия, Париж, Лувр, выполненная из известняка, с внимательным взглядом больших глаз, поражает остро выраженной портретностью Деревянная статуя вельможи Каапера, опирающегося на посох Каир, Музей, отличается правдивостью и индивидуальностью прозвана сельским старостой Простота обобщенных форм, совершенство исполнения присущи парным статуям Рахотепа и его супруги Неферт Каир, Музей Они сидят на жестких кубических тронах с прямыми спинками, разъединенные расстоянием и направлением взглядов, устремленных прямо перед собой По традиции мужская статуя раскрашена краснокоричневой краской, женская желтоватой, волосы черной, одежда белой Несмотря на неподвижность и лаконизм, их образы полны обаяния, чистоты и ясности. Искусство Амарны вершина развития египетского реалистического искусства. Портрет Нефертити высокой короне из раскрашенного известняка 14 до, БерлинДалем Музей стал своего рода олицетворением современного Египта Гордая голова царицы на тонкой шее поражает совершенством точеных черт прекрасного лица, необычайной гармонией, завершенностью композиции, великолепным сочетанием красок. После смерти Эхнатона наступила реакция, были восстановлены прежние верования и ритуалы Юный преемник Эхнатона Тутанхамон вернулся Фивы Роскошь его погребения была призвана показать истинность старых религиозных устоев Инкрустированные саркофаги Тутанхамона из литого золота с перегородчатой эмалью, воспроизводящие прекрасный лик юного царя, поражают мастерством обработки материала, совершенством пластики. В 1411 веках до завоевательные войны способствовали новому притоку богатств Египет Помимо Гипостильного зала Карнаке были созданы заупокойные вырубленные скалах храмы Таков храм Рамсеса II АбуСимбеле Нубия, целиком вырубленный скалах Фасад его представлял собой гигантский пилон, перед которым возвышались 20 метровые статуи сидящих фараонов, наделенные портретными чертами Рамсеса. Последний расцвет древнеегипетского искусства период объединения под властью саисских фараонов 7 до характеризуется появлением холодного изысканного стиля Живопись изобилует яркими красками Бронзовые статуэтки, покрытые чеканными узорами и инкрустацией золотом, нарядны, но лишены внутреннего тепла амарнских портретов.

Древнейший период развития греческого искусства носит название гомеровского, по имени Гомера, легендарного автора эпических поэм Илиада и Одиссея. Зародившаяся гомеровский период монументальная архитектура храмов, сохранившихся развалинах, представляет собой переработку типа микенского мегарона Из литературных источников известно о существовании примитивной греческой скульптуры культового назначения, так называемых ксоанов идолов, грубо обработанных, из дерева или камня В большом количественайдены статуэтки из глины, бронзы или кости, мало расчлененные, но разнообразные по формам, красочные, исполненные наивной радости Пахарь терракота из Беотии, 8 до Париж, Лувр, Конь бронза из Олимпии, 8 до НьюЙорк, Метрополитенмузей. С развитием ремесел расцветают прикладные искусства, частности керамика и вместе с ней вазопись В последней ясно проступают самобытные местные особенности Наиболее яркое представление о самых ранних произведениях декоративного искусства Греции дают вазы, украшенные геометрическим орнаментом Их формы отличаются благородством, четким решением композиции, строгостью силуэта, подчеркнутого росписью Обычно расположенный поясами, орнамент наносился темнокоричневым лаком по желтому фону глиняного сосуда, покрывая его верхнюю часть, а иногда заполняя всю поверхность Таковы имевшие культовое значение большие по размерам дипилонские вазы найдены близ Дипилонских ворот Афинах Кроме геометрического орнамента их декорировке встречаются растительные орнаменты, а также сюжетные схематизированные композиции Важное место занимает мотив плетенкимеандра, который сохраняется на протяжении всего развития греческого искусства. В этот период происходит сложение системы архитектурных ордеров, которая легла основу всей античной архитектуры Еще глубокой древности был создан тип здания, воплотившего дальнейшем мир идей и чувств свободных граждан городагосударства Храм, посвященный богам или обожествленным героям, центр важнейших событий общественной жизни, хранилище общественной казны и художественных сокровищ, воплощал идею единства, величие городагосударства. Выразительность ордера основана на пропорциональности, строгом математическом расчете и гармоническом соотношении частей, образующих единое целое В эпоху архаики греческий ордер сложился двух вариантах дорическом и ионическом, что соответствовало двум местным направлениям искусстве Дорический ордер был связан с областями материковой Греции, ионический с культурой островной и малоазийской Греции. Дорический ордер, по мнению греков, воплощал идею мужественности, гармонию силу и строгости Ионический ордер был легок, строен и наряден Не случайно иногда дорическом ордере колонны заменялись или дополнялись мужскими фигурами атлантами, ионическом ордере женскими кариатидами.

Как дорические, так и ионические храмы период архаики строившиеся часто из известняка, раскрашивались основном красной и синей красками Раскраска треугольного поля фронтона, фона метоп, триглифов, а также скульптуры придавала храму более праздничный вид, подчеркивая архитектонику его частей. Храм Зевса Олимпии был построен около 460 до Усиление реалистических тенденций его пластике указывало на возросший интерес к человеку Это особенно заметно статуе Алоллона на западном фронтоне Индивидуализированные и более живые черты лица, по сравнению с лицами куросов, свидетельствуют о значительных изменениях, происшедших за это время Метопы украшены сценами на сюжет подвигов Геракла В них видно все то же стремление к реалистичности В целом для дорийской скульптуры, как и архитектуры, характерен простой и строгий стиль. Победа Спарты над Афинами Пелопоннесской войне 431404 до означала конец целой эпохи В 403 до были восстановлены демократические институты, однако афиняне, разочаровавшись политике, все меньше участвуют делах государства, все больше внимания уделяют искусству и философии То была общая тенденция не только Афинах, неизбежно ослабившая конфедерацию греческих городовгосударств Рано или поздно ктото из соседей должен был прельститься столь слабо охраняемыми богатствами Так и случилось. Изменились и принципы изображения человеческого тела Обнаженный Гермес Праксителя изображен традиционной для классического периода греческой скульптуры позе отдыхающего человека, когда вся тяжесть тела переносится на одну ногу, данном случае правую Однако новой интерпретации его поза выглядит скорее праздноленивой и расслабленной, чем непринужденной На смену прежней суровой мужественности обнаженных мужских статуй приходит откровенная чувственность Это впечатление усиливается благодаря вошедшей моду блестящей и гладкой обработке мрамора А появление статуи Диониса бога вина еще одно неопровержимое свидетельство изменений идеала по сравнению с идеалом мужского образа времен первой Пелопоннесской войны. Духовная и культурная жизнь Афин произвела огромное впечатление на Филиппа Македонского, и он пригласил наставником к своему сыну Александру греческого философа Аристотеля Аристотель был учеником Платона, родом из Фракии южной области Македонского царства. В эпоху неолита изменение климата повлекло за собой иссушение африканских саванн, и Нил стал единственным источником жизни племен, издревле населявшим эту часть континента Чтобы напоить и сделать плодородной свою страну, которую древние египтяне называли Кемет Черная земля или Тамери Возлюбленная земля, обитатели нильских берегов строили дамбы и проводили каналы развитие ирригации стимулировала развитие инженерного и строительного искусства, геометрии, алгебры, астрономии. Возросшая самостоятельность провинций номов привела к тому, что их правители номархи стали строить свои усыпальницы собственных владениях, а не у подножия царской пирамиды Усыпальницы номархов оказались подлинными сокровищницами произведений изобразительного искусства рельефов, росписей, статуарной и мелкой пластики, украшений Искусство изображения эпоху Среднего царства достигло больших высот. На противоположном, западном, берегу Пила, долине ДейрэльБахри, у подножия ограждающих долину высоких скал нач XV до и архитектор Сенмут воздвиг заупокойный храм единственной истории Египта женщиныфараона царицы Хатшенсут Великий зодчий по новому использовал идею развернутой пространстве архитектурной композиции Три огромные прямоугольные каменные террасы с портиками на протодорических колоннах и внутренними помещениями поднимаются одна за другой, соединенные по центральной оси пологими широкими пандусами, к скрытому скалах святилищу Торжественный подход к храму от нильской пристани создавала прямая и длинная, несколько километров, аллея сфинксов с портретными лицами царицы.

Утонченный аристократизм искусства эпохи Эхнатона положил начало амарнскому художественному стилю, который достиг кульминации произведениях сер XIV до Самые знаменитые памятники этого стиля происходят из неожиданно открытой 1922 Долине царей некрополе Фив не разграбленной гробницы юного фараона Тутанхамона 13511342 до, при котором Египет вернулся к традиционной религии и политике. Высокий подъем древнеегипетское искусство пережило правление Рамсеса II 1304 1237 или 1290 1224 до, которое ознаменовалось грандиозным строительством В Дельте возникла новая столица ПерРамсесМериамон Дом Рамсеса, любимого Лионом, Абидосе был воздвигнут храм Осириса, Фивах импозантный гипостиль со 134 колоннами ансамбле Карнака, пристройка к святилищу Луксоре и гигантский храм Рамсеса Рамессеум Параднорепрезентативное воплощение получила традиционная идея обожествления фараона ансамбле двух скальных храмов Рамсеса II Нубии, местности АбуСимбел Большой храм, посвященный богу АмонуРа, открывается фасадом виде пилона с четырьмя колоссами сидящего фараона, каждый высотой 20 Малый храм, посвященный богине Хатор, оформлен по фасаду шестью десятиметровыми колоссами Рамсеса II и царицы Нефертити 1 В периоды поздних династий египетские художники заботе о сохранении древних традиций иногда эклектически соединяли приемы разных эпох. Гробницы фараонов Раннего Царства достигали огромных размеров Гробница фараона I династии ГораАха имела площадь 561 кв метр Гробница царя династии Джета была еще больших размеров 672, 5 кв метра Гробница последнего фараона I династии Ка превосходила своими размерами предыдущие. Во время археологических раскопок местах захоронения членов семьи фараона Джосера был обнаружен оттиск печати, на котором археологи прочли имя и титул зодчего Имхотеп, визирь, первый после царя хранитель печати, верховный жрец Гегиополя, начальник всех работ царя Верхнего и Нижнего Египта. Статуя была высечена из выступавшей на равнине большой скалы, по форме напоминавшей фигуру лежащего льва Недостающие части фигуры льва скульптор дополнил плитами и придал статуе образ человека, похожего на фараона Хефрена На голову сфинкса был надет клав головной платок, ниспадающий на плечи двумя концами, украшенными поперечными полосами Высота сфинкса достигала 20 метров, длина 57 метров. Передний двор был окружен двойным или тройным рядом портиков талерея, образуемая колоннами Перед входом храм стояла высокая массивная стена, разделенная дверью на два гигантских устояпилона Передняя часть пилона была покрыта рельефными рисунками В ночное время при мигающих огнях факелов создавалось впечатление, что изображения на стенах пилонов оживали Пилоны поверху заканчивались карнизом.

Период правления XII династии Египте характеризуется ирригационными работами Восстанавливались старые дамбы и каналы Большие работы велись оазисе Фаюм, где занимались осушением болот, которые превращались плодородные земли. Возведение этих храмов закончилось начале 2000 года до созданием монументального сооружения при пирамиде фараона Аменемхета II Хаваре знаменитого Лабиринта, состоящего из многочисленных залов и молелен, украшенных статуями и рельефами. В XVII веке до Египет был покорен пришедшими из Азии гиксосами властителями чужеземных нагорий Своей столицей гиксосы сделали Аварис на самом востоке дельты Нила и приняли титул фараонов Они стремились распространить свою власть над всем Египтом, но это им не удалось сделать. Переходя к рассмотрению скульптур Раннего царства, следует отметить, что почти все они найдены не гробницах, а храмах, особых тайниках, куда жрецы периодически убирали памятники, которые были уже достаточно давно посвящены храм Возможно, что тайники прятали и такие предметы, которые по своему ритуальному назначению не могли быть доступны для обозрения Естественно поэтому, что одном помещении оказывались вещи, созданные разное время, на протяжении нескольких веков. Статуи вельмож следуют основным типам царских статуй наряду с существовавшими ранее сидящими фигурами, появляются и стоящие скульптурные группы супружеских. Наряду с каменными скульптурами имелись деревянные, что, повидимому, было связано с их использованием при некоторых обрядах. При анализе царской скульптуры времени XII династии существенным является вопрос о назначении различных статуй Поэтому очень важно отметить, что, наряду с заупокойной и хебседной скульптурой, теперь царские статуи ставились храмах, посвященных богам Следовательно, эти статуи не были уже скрыты замурованных сердабах или залах заупокойных храмов, посещавшихся крайне ограниченной группой людей Назначение их было новое они являлись теперь памятниками, прославлявшими живых правителей страны В этом заключался шаг первостепенной важности, внесший огромные возможности для дальнейшего развития царской скульптуры и открывший придворным художникам путь к некоторому освобождению от сковывающих их традиций Появление подобных памятников было связано с иным, по сравнению с Древним царством, положением фараона рассматриваемый период Стремясь доказать правомочность обладания престолом, цари XII династии прибегали для утверждения своего авторитета к различным мерам В храмах появляются колоссальные статуи правящих фараонов, закрепляющие сознании обитателей самых отдаленных областей долины Нила представление о новых властителях как о могучих царях, объединителях Египта и завоевателях окружающих стран Аналогичным образом рисуется образ царя и литературе. К концу XV до, значительно обострилась обстановка внутри страны Уже течение ряда лет назревал конфликт между высшей знатью и жречеством, с одной стороны, и царской властью, опиравшейся на средние слои населения, с другой Борьба за ведущую роль стране к началу XIV до при фараоне Аменхотепе IV вылилась открытый конфликт. Разрыв происходил под видом религиозных несогласий Аменхотеп IV, желая подорвать значение жречества, объявил всех богов ложными и провозгласил единым истинным богом Атона солнечный диск. Естественно, что здания для культа нового бога были иными поклонение самому светилу не могло происходить глубине храмов Святилища Атона это большие открытые дворы с множеством мелких жертвенников и одним большим, на котором жертвы приносит сам царь, сын бога, которому было открыто истинное познание божества Двор разделяли небольшие пилоны, около которых иногда пристраивались павильоны со статуями фараона Стены были покрыты цветными рельефами, коегде инкрустированными вставками из фаянсов и различных камней и позолоченными И статуи, и рельефы поражали совершенно новым подходом к передаче человеческих образов.

Новый стиль был введен сразу и имел явно полемический характер Царь не желал быть похожим на изображения прежних богов, которые всегда выполнялись по всей строгости древних канонов, как и фигуры царей Этот стиль был одним из решительных мероприятий той яростной борьбе со жречеством, которая предельно обострилась самом же начале царствования нового фараона Вспомним, что все шло почти одновременно перенос столицы, запрещение старых культов, наконец, принятие новых имен царем и царицей Фараон стал называться Эхнатон Благой для Атона, его жена Нефертити НефернефруАтон Прекрасен красотою Атон. Большое место среди памятников Древнего царства занимали рельефы и росписи, покрывавшие стены гробниц и храмов. Причиной появления некоторых новых сюжетов были изменения ремесле и сельском хозяйстве Мы видим теперь, как раздувают горн ножными мехами, изготавливают колесницы, новые образцы керамики и торевтики, ткут на вертикальном ткацком станке На сценах пахоты мы видим новый плуг Использование лошади как средства передвижения также вызвало появление новых эпизодов охота на колесницах. Если литературные памятники донесли до нас великолепные образцы мифопоэтического и лирического жанра, то о музыке Древнего Египта можно составить лишь весьма приблизительное представление, опираясь на опосредованные источники. Этот факт наводит на мысль об импровизационной манере исполнения, подчинявшейся установленной ритмической канве, пределах которой создавалась музыкальная ткань Воссоздать творческий процесс можно лишь весьма относительно, опираясь на изобразительный материал, который служил не только иллюстрацией, но и своеобразной системой записи, содержащей ряд исполнительских указаний. Если первоначально музыка была связана с культовой стороной, то со временем ее обозначение входит иероглифический знак, соответствующий понятию выражать удовольствие, приветствовать криками, ликовать Эти понятия раздвигают рамки музыкального искусства, внося него элемент эстетической оценки и эмоционального восприятия. О соотношении ритмического и мелодического рисунка можно судить по древним изображениям В эпоху Древнего царства господствовали ударные инструменты с их обнаженной ритмикой Это определило и расположение фигур музыкантов и танцовщиц композиции, где их разделяют паузы повторяемость поз и действий организует метроритмическую структуру сцены подчеркивание сильной доли сопровождалось хлопком ладоши. Постепенно из сферы чисто ритуальной музыка начинает проникать быт Обучение музыке входило школьную программу В одном из поучений писцу говорится, что он должен быть обучен играть на свирели, играть на флейте, сопровождать игру на лире и петь с музыкальным инструментом нехт. Но самое выразительное это положение рук и пальцев исполнителя Подобно говорящим рукам индийских танцоров, не менее значимы и руки.

Не случайно, что и системе иероглифов для музыкальной нотации чаще всего использовался знак руки различных положениях. Как выглядела древнеегипетская нотная запись, можно установить и из композиции рельефов. Следует приглядеться к положению рук танцовщиц отдельные моменты они то сомкнуты при ударе колотушку, то разведены Положение сомкнутых рук и удар, а также согнутые коленях ноги соответствуют акценту звучащей ноты, разведенные руки означают паузу Изменение поз при движении фигур также соответствует подчеркиванию сильной доли тексте При этом согнутые коленях ноги Хикман соотносит с ударной долей, вытянутое положение фигуры с безударной Принимая систему дешифровки Хикмана, основанную на соответствии линии танца определенному музыкальному рисунку, можно приблизительно представить себе ритмический язык древнеегипетской музыки мелодику ее дополнит воображение Звучание музыки образно воссоздает плавная гибкость фигур танцовщиц, которые исполняют свой танец. Литература Древнего Египта, как и любая другая литература, неразрывно связана с жизнью общества и его идеологией А так как Древнем Египте религия была господствующей формой идеологии, неудивительно, что египетская литература испытывала на себе ее существенное влияние и религиозным мироощущением различных его проявлениях пропитаны многие произведения этой литературы Однако отсюда вовсе не следует, что египетская литература представлена лишь религиозными или мифологическими текстами Напротив, она отличается богатым жанровым разнообразием Наряду с переработанными народными сказками сказки папируса Весткар, о двух братьях, об обреченном царевиче и др ней есть и произведения, описывающие реальные события рассказы Синухе и УнАмона, надписи царей и вельмож исторического характера, религиозные гимны богам и философские сочинения Песнь арфиста, Беседа разочарованного со своей душой мифологические повествования Борьба Хора с Сетхом, басни, любовная лирика Египтянам были известны и театральные представления, причем не только форме мистерии, но какойто мере и форме светской драмы Существовала, наконец, обширная дидактическая литература виде так называемых поучений, содержавших моральные предписания и правила поведения обществе. Характерны изменения, происходящие это время орнаменте С одной стороны, растет декоративность сдержанность узоров времени Аменхотепа П сменяется богатством сложных растительных и геометрических мотивов. Из всей погребальной утвари самым главным предметом, естественно, являлся саркофаг Неферхотеп еще при жизни неоднократно посещал мастерскую, где изготовляли саркофаг для его мумии. Фараону и знати было недостаточно одного гроба Мумия Псусеннеса, уже защищенная золотой маской, покоилась серебряном гробу, повторяющем очертания мумии который, свою очередь, стоял саркофаге из черного гранита, тоже похожем на стилизованную мумию А этот саркофаг был помещен прямоугольный каменный ящик, украшенный изнутри и снаружи божествами, чьи обязанности входило охранять мумию На выпуклой крышке был изображен лежащий фараон с атрибутами Осириса, а с внутренней ее стороны богиня неба Нут со всеми ее ладьями и созвездиями Изображение ее стройного, грациозного тела находилось всего нескольких сантиметрах над саркофагом из черного гранита, и фараон своими каменными глазами всегда мог созерцать красоту богини.

Кроме саркофага погребальную камеру ставили деревянный или каменный ящик с четырьмя сосудами, которые называются канонами Они предназначались для различных органов, вынутых из тела перед бальзамированием и отданных под защиту четырех богов и четырех богинь Один из этих богов, Амсет, имел человеческую голову второй, Хапи, голову павиана третий, Дуамутеф, голову шакала, а четвертый, Кебехсенуф, голову сокола. Мумии любили украшения не меньше, чем живые К тому же часто на них были те же самые украшения, которые покойный носил при жизни, но нередко для мумий делали новые Вот список всего необходимого для мумии фараона или знатного лица золотая маска для фараона и царевичей, раскрашенная маска из папьемаше или гипса для частных лиц воротник из двух жестких золотых пластин с перегородчатой эмалью, изображающих коршуна с распростертыми крыльями одно или множество ожерелий из золота, драгоценных камней, фаянса виде многорядных бусин, с одной или двумя застежками, которые иногда имели подвески из золота и граненых драгоценных камней, иногда их заменяли фаянсовые имитации одно или несколько нагрудных украшений, пекторалей, подвешенных на цепочках Наиболее распространенными были пекторали виде крылатого скарабея с Исидой и Нефтис по бокам На обратной стороне скарабея вырезали знаменитое обращение к сердцу другие скарабеи, с крыльями или без крыльев, с надписями, но на сей раз без обрамления лазуритовые сердца на цепочках с именем покойного браслеты, гибкие или жесткие, полые или массивные, для запястий, предплечий и лодыжек напальчники для рук и ног кольца на каждый палец сандалии амулеты и статуэтки разных богов, которые вешали на шею или подвешивали к пекторали. К этим украшениям и амулетам следует добавить огромное количество миниатюрных моделей всевозможных предметов тростей, скипетров, оружия, царских и божественных эмблем, которые всегда не мешало иметь под рукой. В этой живописи использовались следующие краски черная пигмент угля, белая на основе гипса и извести, серая из смеси белой и черной, синяя фритта кальция и силикат меди, зеленая измельченный малахит и фритта, аналогичная синей, коричневая охра, красная охра, розовая смесь белой и красной, желтая охра желтая и аурипигмент Краски разводились на воде с клеем камедь из акации, или животный желатин, или же яичный белок и наносились плоскими мазками с помощью кистей, которые делались из растительных материалов В небольшом количестве они дошли до наших дней Использовалась техника темперы Краски накладывались на стены гробницы, предварительно покрытые слоем гипса или глины, или же служили для подкрашивания барельефов. Глиняная посуда известна Египте с начала неолита, ее формы и декор возникли еще додинастический период Вначале горшечники лепили глиняное тесто рукой, а примерно с 3200 на гончарном круге, с последующей полировкой внешней поверхности сосуда галькой Позднее, с Древнего царства, изделия стали обжигать печах, а затем и покрывать росписью. Изделия из фаянса одно из достижений художественных ремесел Египта Уже со времени I династии существуют фаянсовые бусы и маленькие круглые игорные столики Синий фаянс широко использовался для облицовки внутренних помещений. Кроме декоративных элементов архитектуры, египтяне изготовляли из фаянса самые разнообразные изделия В период Древнего царства производились полихромные ожерелья, канопы, статуэтки и, частности, фигурки. Из всех великих культур древности лишь долина Нила оставила нам достаточно предметов, относящихся к различным эпохам, чтобы мы могли восстановить историю развития ювелирного дела у египтян на протяжении сорока столетий.

Рассмотрим здесь же и изделия из кожи, которая обрабатывалась уже додинастическом Египте Кожи дубились и окрашивались преимущественно красный или желтый цвет Некоторые образцы очень декоративны Сандалии из зеленой кожи с аппликациями из золотых листочков и коры украшены изображениями пленных сирийцев и нубийцев, как бы попираемых фараоном при каждом шаге. К числу деревянных изделий принадлежит прежде всего мебель и, кроме того, некоторые предметы туалета. Ложа изготовлялись аналогично стульям и отличались от них только размерами. Помощь познании мира через эмоциональное восприятие его, расширение кругозора, пробуждение творческих сил, формирование духовного облика человека функции искусства Момент обращения человека к художественному творчеству, быть может, является величайшим открытием, не имеющим себе равного истории по тем возможностям, которые нем заложены Искусство не существует вне времени и общества, по своему содержанию оно социально и неразрывно связано с национальной традицией и эпохой. Надо отметить, что первобытном обществе художественная деятельность человека была неразрывно связана со всеми существовавшими формами духовной и материальной культуры мифологией, религией, бытовым укладом Художественная, духовная культура существует тесном единстве с материальной, образуя первобытный синкретический, единый, культурный комплекс, который лишь спустя столетия распадется на самостоятельные сферы культуры религию, искусство, спорт, науку Изображения, воспроизведенные рукой первобытного человека, являются звеном единой цепи художественнорелигиознотеатрального магического действа, отражающего синтез материальной и духовной культуры человека той далекой эпохи Ранние рисунки примитивны это контурное изображение голов животных, оттиски человеческой руки, волнистые линии, выдавленные сырой глине пальцами руки Более поздние изображения эпохи палеолита это рисунки животных того времени оленей, лошадей, бизонов, мамонтов, выполненные на стенах и потолках пещер Древнейшие статуэтки животных отличаются точным изображением, жизнь заставляла человекаохотника подробно изучать характер животного, его повадки Эти знания представляли собой практическую ценность Себя же человек еще не познал, поэтому скульптурные изображения человека очень схематичны, условны Таковы первобытные венеры Венера из Виллендорфа, простейшие женские фигуры с непропорциональными конечностями, гипертрофированными материнскими чертами и отсутствием черт человеческого лица Правильно воспринимая отдельные предметы, человек еще не охватил общую картину мира и не осознал ней свое место. Для искусства додинастического периода характерно высокое мастерство обработки камня Обнаруженные погребениях шиферные таблички для растирания красок, украшенные рельефным изображением расписанные глиняные сосуды, позволяют судить о тематике, разрабатываемой египетскими мастерами это заупокойные обряды, исторические события, военные походы. Самая грандиозная из них пирамида Хеопса построена под руководством архитектора Химеуна Ее высота около 150, и сложена она из 2 млн 300 тыс блоков Это по истине необычайный памятник непреклонной воли фараона и многолетнего каторжного труда сотен тысяч рабов К пирамидам примыкали низкие заупокойные храмы, у подножия рядами располагались гробницы придворных и родичей фараона так называемые мастаба буквально каменные скамьи И храмы и мастаба рядом с пирамидами выглядели очень маленькими и издали не были заметны, а треугольники пирамид на фоне неба виднелись отовсюду как напоминание о вечности Длинная прямая дорога вела к ним с востока, от плодородных долин, орошаемых Нилом дорога от обители жизни к безмолвному миру песков и гробниц Границу пустыни и сейчас сторожит колоссальный сфинкс, лев с лицо фараона Хефрена, прадед всех бесчисленных египетских сфинксов Он создан не только руками людей, но и самой пустыней люди обтесали и обработали скалу, похожую по форме не тело лежащего льва Так делали, как мы помним, их первобытные предки. Интересно, как фабула старого мифа была переосмыслена рабовладельческой монархии Египта, и как соединялись с культом фараонов и представлениями о загробной жизни. Умершего вельможу бальзамировали, осыпали драгоценностями, на грудь ему клали священный амулет фигурку жукаскарабея На скарабее было написано заклинание, призывающее сердце умершего не свидетельствовать против своего обладателя ан суде Осириса, куда тот должен был явиться После суда и очищения наступала загробная жизнь, во всём похожая на земную Чтоб покойник мог счастливо жить за гробом, его надо снабдить всем, чем он обладал на земле Всем вплоть до его собственного тела, избежавшего тления Отсюда и обычай бальзамирования Верили, что, кроме души и тела, есть ещё нечто промежуточное призрачный двойник человека, его жизненная сила, называемая Ка Нужно, чтобы Ка всегда мог найти свою земную оболочку и вселиться неё, тогда, и душа будет чувствовать себя уверенно и спокойно Поэтому, кроме самой мумии, гробницу помещали портретную статую умершего, иногда не одну, причём портрет должен был быть очень похожим иначе как же Ка опознает свой облик Из этой традиции выросло знаменитое портретное искусство Египта Египетские портреты своеобразны они с удивительной силой передают индивидуальные черты, но выражение лица остаётся отвлечённым, психологически не расшифрованным Переходящие переживания не интересовали ведь изображался человек, освобождённый от времени, идущий вечность По крайней мере, Древнем царстве портреты были спокойнобесстрастными.

Памятником фиванской культуры 18й династии является храм царицы Хатшепсут долине ДеирэльБахри Хатшепсут, царствовавшая конце 16 начале 15 века до нашей эры, была единственной истории Египта женщинойфараоном Ей воздавались все подобавшие фараонам божеские почести, её изображали, как полагалось, с атрибутами Осириса, с привязанной под подбородком бородой Она не очень занималась завоевательными походами, зато ревниво заботилась о делах внутренних, о пышном и масштабном строительстве Свой заупокойный храм она поместила рядом с усыпальницей фараона Ментухотепа, родоначальника фиванских царей, желая подчеркнуть своё с ним родство и приемлемость Но её храм грациознее и роскошнее скромного храмика Ментухотепа, увенчанного маленькой пирамидой. Почти ничего не осталось от заупокойного храма Аменхотепа III, отца будущего реформатора Эхнатона Сохранились, повреждённом состоянии, сидевшие перед храмом 21метровые колоссы Теперь они высятся на фоне пустыни Два сфинкса с ликом Аменхотепа3 из храма спокойно и царственно возлежат на берегу Невы, СанктПетербурге, напротив здания Академии художеств На их пьедестале написано, что они привезены из Древних Фив град Петра 1832 году Они так хорошо вошли архитектурный ансамбль Петербурга, гармонируя с его зданиями, мостами, решетками, со всем строгим, стройным видом северной столицы, что кажется, будто здесь они у себя дома. Гробницы фараонов Раннего Царства достигали огромных размеров Гробница фараона I династии ГораАха имела площадь 561 кв метр Гробница царя династии Джета была еще больших размеров 672, 5 кв метра Гробница последнего фараона I династии Ка превосходила своими размерами предыдущие. Пирамида Хеопса самая ранняя и самая грандиозная из пирамид Гизе Ее высота равняется 146, 59 метра, длина сторон основания 233 метра. Статуя была высечена из выступав шей на равнине большой скалы, по форме напоминавшей фигуру лежаще го льва Недостающие части фигуры льва скульптор дополнил плитами и придал статуе образ человека, похоже го на фараона Хефрена На голову сфинкса был надет клав головной платок, ниспадающий на плечи двумя концами, украшенными поперечными полосами Высота сфинкса достигала 20 метров, длина 57 метров. Передний двор был окружен двой ным или тройным рядом портиков талерея, образуемая колоннами Пе ред входом храм стояла высокая мас сивная стена, разделенная дверью на два гигантских устояпилона Перед няя часть пилона была покрыта рель ефными рисунками В ночное время при мигающих огнях факелов создава лось впечатление, что изображения на стенах пилонов оживали Пилоны по верху заканчивались карнизом.

Многие статуэтки дарились храму с целью обеспечить изображенному человеку постоянное покровительство бо жества К таким памятникам относятся найденные тай никах скульптуры знатных лиц Статуэтки детей и жен щин с детьми на руках посвящали с молениями о дарова нии потомства. Египетская письменность одна из древнейших мире На протяжении всей своей истории египтяне писали иеро глифами и иератикой В VШ до появилось еще одно сложное и трудное демотическое письмо. В течение Древнего царства большое значение получи ло художественное ремесло Сосуды из различных пород камня алебастра, стеатита, порфира, гранита, яшмы ювелирные изделия из золота, малахита, бирюзы, сердоли ка и других полудрагоценных камней, а также из фаянсо вых паст художественная мебель из ценных пород дере ва кресла, носилки, палатки, то с инкрустациями из золота, то обитые листовым золотом, деревянные ложа с художественно обработанными костяными ножками изде лия из меди, бронзы, глины таков лишь краткий пере чень тех разнообразных предметов, которые вырабатыва лись период Древнего царства Изделиям художественного ремесла свойственны такие же строгие и простые, закончен ные и четкие линии, которыми отличается стиль всего ис кусства этого времени. В области декоративного искусства египтяне достигли высокого уровня, о чем свидетельствуют многочисленные предметы, которые уцелели, благодаря засушливому кли мату, гробницах и под толщей песка. Изделия из фаянса одно из достижений художествен ных ремесел Египта Уже со времени I династии существу ют фаянсовые бусы и маленькие круглые игорные столи ки Синий фаянс широко использовался для облицовки внутренних помещений.

Египтяне знали также мозаику из стекла Разноцвет ные стеклянные пластинки разогревались до сплавления и затем вытягивались для получения тонких и очень длин ных полосок Некоторые мозаики изображают чисто еги петские мотивы, например иероглифы, и отличаются уди вительной тщательностью исполнения. Мебель также обычно украшалась плоскостным орна ментом Египтяне облицовывали более дешевую древеси ну пластинами из благородных пород древесины, кото рые, однако, еще не были такими тонкими, как фанера На особенно богато украшенных изделиях мебели можно встретить слоновую кость, перламутр и даже золотые на кладки. Слайд 9 Храмовый комплекс Карнаке ИпетИсут, Карнакский храм крупнейший храмовый комплекс Древнего Египта, главное государственное святилище Нового царства Ансамбль включает храмы, посвящённые фиванской триаде верховному богу АмонуРа, его супруге Мут и сыну Хонсу Расположен на территории древних Фив современном Карнаке небольшом селении, лежащем на восточном берегу Нила 2, 5 км от Луксора. В III вв Греческий писатель Плутарх посвятил вопросам египетской религии целую книгу, которую назвал Об Исиде и Осирисе. Долина и дельта Нила с плодородными аллювиальными почвами являются одним из наиболее густонаселенных районов на земном шаре. По мере совершенствования орудий труда развивалось и общество В конце концов развитие достигло такого уровня, при котором становилось возможным широкое хозяйственное использование могучей природной силы реки Людьми распределялась равномерно и своевременно избыточная влага по поверхности земли, устранялись безводье и заболоченность почвы. Древние списки фараонов делились на династии, и жрец Манефон, написавший около 300г До погречески своё сочинение об истории Египта, насчитывал до 30 династий фараонов. Обычно царей этого времени называют по отношению к манефоновским спискам династий додинастическими царями. Сохранилось изображение, относящееся ко времени одного из додинастических царей На нем показаны подданные царя, голыми руками и мотыгой работающие на многоводном потоке.

Как считают ученые, то время держали много скота Ещё около начала I династии один из царей хвалился захватом 400 тыс голов крупного рогатого скота и 1422 тыс голов мелкого скота Этот царь воевал против Нижнего Египта, так что вполне возможно, его добыча появилась оттуда. По представлениям древних египтян, жизнь не заканчивалась смертью Тело умирало, но душа продолжала жить потустороннем мире, представлявшем собой копию реального И нем Ка, жизненная сила, возвращалась телу Родственники обязаны были обеспечить умершему достойную жизнь загробном мире Не сделай они этого мертвые возвратятся с ветром, и месть их будет страшной К посмертным дарам принадлежала так называемая Книга мертвых сборник заклинаний, которые должны были уберечь мертвых от опасности Одно из почти 200 магических заклинаний Книги мертвых гласит Плыви, о успокоившийся Осирисе, на ладье Ра, совершай с миром путь твой, о успокоившийся Осирисе, пока не станешь единым, как Маат с солнечным диском, бесконечном объятии его света. Подобно чередованию восходов и закатов солнца, постоянно чередуются смерть и рождение Реальный и потусторонний мир относили к разным странам света, мир живых к востоку, мертвых к прекрасному западу Так, Луксор на левом берегу Нила предназначался для живых и для поклонения богам, а из Фив на западном берегу фараоны отправлялись царство мертвых. Под конец умащенное благовониями тело обертывали полотняными бинтами, пропитывая их маслами и смолами Поэтому мумии имеют такую темную окраску Между повязками закладывали амулеты для защиты покойника На амулетах были записаны магические формулы типа Пусть смерть своими крылами погубит того, кто нарушит покой фараона. В божественном царстве фараонов искусство служило прежде всего религии Произведениями сакрального искусства были пирамиды, храмы, гробницы, настенная живопись и статуи Сюжеты барельефов неизменно служили связующим звеном между богами и людьми, прежде всего фараонами Сцены борьбы, жертвоприношения и потусторонней жизни чередовались со сценами жизни, деятельности, радости и смерти. Государство пережило три основных периода Древнее, Среднее и Новое царство За это время сменилось 30 династий фараонов.

Новый важный шаг развитии человеческой культуры сделала великая цивилизация Древнего Египта Здесь впервые на рубеже IVIII тысячелетий до утвердился новый социальный порядок, возникла государственность В религиозной сфере осуществился переход от первобытных примитивных форм к развитому пантеону богов, к обожествлению царской власти. Пирамиды являлись центром целого комплекса сооружений Их окружали гробницы придворных вельмож и родственников фараона, заупокойные храмы и ограды Пирамиды олицетворяли границу жизни и смерти Заупокойные храмы располагались на плодородном берегу Нила, оттуда дорога вела к пирамидам, на запад от которых начиналась безжизненная пустыня Близ пирамиды фараона Хафра высится удивительная статуя так называемого Большого Сфинкса, фантастического существа с туловищем льва и портретной головой царя Основу этого сооружения составляет известняковая скала, искусно обработанная мастерами Размеры статуи огромны длина 57, высота. Тем не менее, период расцвета Среднего царства создавались и замечательные памятники Таким был храмовый комплекс Аменемхета III Хавара XIX до Хотя и здесь пирамида построена из кирпичасырца, удивителен заупокойный храм при пирамиде Его площадь составляет 72 тыс кв Храм состоял из многочисленных залов, переходов, молелен, украшенных статуями и рельефами В античном мире этот храм прославился под названием Лабиринта и отец истории Геродот сравнивал его с великими пирамидами Особенностью храма являлось широкое применение колоннад и перекрытий, вытесанных из цельных каменных монолитов Храм Хавара по своему предназначению отличается от сравнительно небольших святилищ Древнего царства Именно он символизирует теперь власть фараона, равную власти богов В отличие от прошлого многочисленные статуи царя, наряду со статуями богов, заполняют помещения храма Более того, близ храма изваяны две колоссальные статуи Аменемхета III из желтого кварцита высотой 18 Теперь не только посвященные жрецы темных погребальных камерах, но и весь народ должен был преклониться перед мощью царя, олицетворенной этих колоссах. В портретной статуе его наследника Аменемхета III из черного гранита и особенно статуе виде сфинкса ощущается продолжение этих новых тенденций Хотя поза сидящего парадном убранстве фараона выдержана каноническом стиле и повторяет позу фараона Хафра, лицо Аменемхета III дает представление о его энергичном, властном и суровом характере. Борьбу за независимость и объединение страны вновь возглавили правители Фивы В 1560 до кочевникигиксосы были изгнаны и фараоны XVIII династии снова объединяют Египет единое целое Воскресшая и обновленная страна при великих фараонах Яхмосе I и Тутмосе III достигает пика своего могущества Границы государства на юге включают золотоносную Нубию, а на севере доходят до Евфрата Непрерывным потоком из завоеванных земель потекли толпы рабов, золото, слоновая кость, драгоценные камни, умножая богатства царей, знати и жреческого сословия Несметные богатства позволяли правителям Египта украшать страну, и прежде всего столицу Фивы великолепными храмами, с необычайной пышностью поднять и возвеличить престиж царской власти и культы богов Особенное значение приобретает культ верховного божества Фив Амона Его культ сливается с культом древнего солнечного Ра единое целое культ АмонаРа Вместе с тем культуре Египта все более сказывается и внешнее влияние завоеванных стран и земель, с которыми у него установились прочные торговые отношения.

В этом плане характерны портретные изображения самого Эхнатона, вышедшие из мастерской знаменитого скульптора Тутмоса Главным этих работах является уже не изображение силы, властности и несокрушимой воли царя Мы видим болезненное лицо человека, вытянутое, худое, с толстыми губами и широким носом, полуприкрытыми грустными глазами Но этот образ привлекателен своей внутренней одухотворенностью, моральной силой и уверенностью своей правоте В следовании такому реалистическому стилю художники иногда доходили до грани гротеска, даже карикатуры В царских мастерских найдены рельефные наброски, на которых фараон изображен почти смешном виде В поисках наибольшей выразительности утрировались, нарочито подчеркивались наиболее характерные черты лица и фигуры Эхнатона Но постепенно была найдена необходимая мера, обретена гармоничная ясность и отточенность изображения Вершиной пластического искусства рассматриваемого периода являются портретные бюсты прекрасной супруги Эхнатона царицы Нефертити В Берлинском музее хранится портрет Нефертити из раскрашенного известняка, о котором истории искусства говорится как о самом совершенном из женских изображений Прекрасная голова Нефертити на длинной и гибкой шее увенчана царской короной С изумительной тонкостью моделированы черты лица точеный нос, нежные губы, немного приподнятый подбородок и распахнутые под высокими бровями глаза Мастер нашел удивительное сочетание царственной красоты и нежной женственности Это впечатление усиливают теплые, телесные тона покрытия сочетании с роскошным ожерельем и яркосиней короной царицы Из мастерской Тутмоса до нас дошли и два незавершенных портрета Нефертити, по которым мы можем судить о процессе работы художника.

 

© Copyright 2017-2018 - academy-schools-7.ru